藤田敏八 作品(映画/ドラマ) 最新情報まとめ
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このシリーズのBlu-rayを取り寄せて一本ずつ再鑑賞してる。今夜はワイルドジャンボ。このノリは良いね。梶さんの歌も聞けてグッと来る。藤田敏八監督作品。昼間見た「新宿アウトロー・ぶっ飛ばせ」も藤田敏八監督作品。
『リボルバー』（’88）
警官ジュリーの拳銃盗難に端を発し、競輪狂の二人組や不倫サラリーマン、ホステスや高校生カップルらの運命が交差する藤田敏八監督最後の作品…狂言回しの柄本明と尾美としのり、チンピラ山田辰夫が光る群像劇形式で、ラストの手塚理美とジュリーの仕草にはシビれるよ…
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藤田敏八
@AxMJqjdkKEn5M2d 劇団で出会った奥さんの回想とか収めた"俳優原田芳雄"は、面白かった。
原田芳雄は、昔気質の役者なのか、監督を選別したので、メジャー作品には縁がないのですね。若松孝二は、藤田敏八、阪本順治などと信頼できた監督のうちの一人ですね。
鈴木清順映画の撮影裏話が、一番面白いのだけど。
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藤田敏八
@Kenashian 公開当時見た記憶ですが、最後の方の所ですね。あれは、スタントなしだったのですね。そりゃあ、そうか。本人がずっと映っていた気がします。
確かジェース三木の脚本（『シナリオ』誌）では最後に桃井かおりを桜木町駅で残すのを、行動を共にさせた所が切なく、藤田敏八の作品でも好きなひとつです。
赤ちょうちん気に入り藤田敏八監督作品見たくなりアマプラが充実してて先ずは青春映画の傑作帰らざる日々。
何十年振りだろうか?いやぁー素晴らしい!今見てもあの感動は変わらなかった.。o○
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藤田敏八
藤田敏八はかぐや姫に親兄弟かなにかを虐殺されたのか？ひかえめにいってもこれは青春映画じゃねえだろｗ
「野良猫ロックシリーズ」長谷部安春監督がエキセントリックなバイオレンス映画にしているのに対して、藤田敏八は緩いニューシネマ的な青春映画に一見見えるが、実は鈴木清順にも通じる出鱈目な映画をやりたかったのではないかと思う。何というか悪くない意味での不真面目さがいい。
藤田敏八「リボルバー」前半から中盤にかけてはほぼ鹿児島ロケ。クライマックスにかけては北海道の札幌すすきの大通り公園と富良野。東京は寝台列車や飛行機で素通りする、２時間の尺を全部、地方ロケで埋め尽くす贅沢な作品ってあまり見たことない。鹿児島に地縁のある人は恐らく、狂喜乱舞であろう。
藤田敏八『裸足のブルージン』鑑賞。
和田アキ子、伊藤雄之助、原田芳雄、テレサ野田、横山リエ、ダウン・タウン・ブギウギ・バンドという中原早苗曰くヘンテコな取り合わせによるヘンテコな映画。タチ「プレイタイム 」か「家族ゲーム」のラストか、ブニュエル 「皆殺しの天使」か。@神保町シアター
最近やけに藤田敏八監督の作品を観ているので、久々にDVD『もっとしなやかにもっとしたたかに』（1979）を観直した。やはりこれが藤田のベストではないかな。小悪魔森下愛子映画としてもベスト。家族を作りたい男と、家族を作れない女と、家族を求める少女の話。傑作！
松原智恵子さんは天知茂の江戸川乱歩の美女シリーズ「死刑台の美女」の回を思い出します。あと藤田繁矢名義時代の藤田敏八監督が演出した倉本聰ドラマの「颱風とざくろ」とか #歌謡選抜
藤田敏八「修羅雪姫」影の主役である黒沢年男の存在がどうも私は気になっちゃうのよね。彼は狂言回しのように外題之三から映画の中に割り込んで来て、外題之四で一番美味しい所さらっちゃってるように見えなくもない。芽衣子のクールビューティに痺れたいのに、黒沢の影が気になりすぎて困るｗ
藤田敏八「修羅雪姫」キーマンは「修羅雪姫物語」を「平民新聞」に連載してる新聞屋の色男・黒沢年男だね。映画の途中に挿絵で何度も挟み込まれる上村一夫の筆によると思われる原画。これが芽衣子と復讐相手との明治時代における因縁を実写を超えて説明してる。なかなか観たことない演出方法だｗ
映画『修羅雪姫』★★★3.7点。 神代辰巳と藤田敏八@神保町シアター
キルビルの元ネタらしい
東宝作品なんだね
東映のように血しぶきブシャー… https://t.co/j0Hk2hHVZg #Filmarks #映画
[八月の濡れた砂]藤田敏八監督作品を観てきました。
初見だったので新鮮でした。
神保町シアターのロビーに、そっと展示してあった花と文字、、、監督の不在は悲しいが作品は永遠に遺る、、、 https://t.co/HN4jmC61J2
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藤田敏八
藤田敏八「野良猫ロック 暴走集団'71」歌謡映画の趣がある。ヒッピーグループ行きつけのクラブで歌ってる野村真樹がまずムード歌謡を引っ提げて登場。ところが途中でライトが暗転して、スポットが当たったのは堺正章。まだマチャアキ前なのかな？「まさきがまさあきになったぞ」クラブはもう大騒ぎさｗ
藤田敏八「十八歳、海へ」映画は多くの登場人物がいるように見えて実は若い男女４人の濃密な人間関係と肉体関係を生々しく描写したものであります（←結構マジ）森下愛子と永島敏行のカップルを中心に、それに予備校のクラスメートの小林薫と愛子の姉で同居する栄養管理士の島村佳江のたった４人だけ。
藤田敏八「十八歳、海へ」風が吹けば桶屋が儲かる式に、どんどん偶然が積み重ねって行くのだけれど、偶然って言うのは意志の力に導かれるものだ。森下愛子の「理想的な死に方をしたい。この18歳の夏に」という強い意志が周りの人間たちに偶然を装ったドラマを多発させ、それは必然の結末に繋がる。
藤田敏八監督「帰らざる日々」アマプラにて鑑賞。キャバレーで働く男が故郷の飯田へ久々に帰る中でかつての青春時代が思い出される。多感な時期に様々な出来事にあい、かっこつけながらも不器用に過ごす日々。青春映画の傑作。現時代的に珍しくエンドクレジットだが、アリスの曲と相まって凄いよかった
80年代は藤田敏八、根岸吉太郎、東陽一、相米慎二の映画が主流で、青春ものはなんか暗かった。それをぶっ壊したのが森田芳光と大林宣彦だった。現実はとても軽い時代だった。映画だけ暗かった。
80年代は藤田敏八、根岸吉太郎、東陽一、相米慎二の映画が主流で、青春ものはなんか暗かった。それをぶっ壊したのが森田芳光だった。現実はとても軽い時代だった。映画だけ暗かった。
@tZfQqGGUah95L2a 広瀬昌助とテレサ野田か、懐かしい
アンニュイで無軌道な高校生の性と、はけ口を描いた映画だった。藤田敏八監督を初めて知った映画。陽水の歌がシュールだった
妹（1974 / 藤田敏八）#映画鑑賞記録 #映画
８月に入ったから今夜の酒友はこの曲
歌唱力は上手いとは言えないが、歌詞とメロディラインの良さで７０年代の若者達の心を捕え、藤田敏八監督の映画も７０年代を代表する一本になった
「八月の濡れた砂」石川セリhttps://t.co/eEbFssoFbo
インタビュー本の森本レオさんの「ビンパチさん(藤田敏八)なんかでも、酒を一滴も飲まずに映画を作ってみたらどうかなって気がする。金と時間のないいらだちを酒でごまかして、目をつぶって撮ってしまっている部分があるような気がする。実は目をつぶったところが一番大事なのにね」の言葉は実に重い。 https://t.co/cUkyOAB1BI
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藤田敏八
1963年の牛原陽一監督映画『アリバイ』、妹を守るため錯乱状態になる犯人役を好演の小高雄二さん。俳優座養成所第五期生(1953年5月撮影)、平幹二朗さん、藤田敏八さん（監督）、大塚国夫さん、山下清泉（ジェ－ムス三木）さんなど演劇界を牽引する多彩な人々を輩出。日活で活躍の木浦佑三さんも同期。 https://t.co/gwOGrCQgHV
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藤田敏八
ヤフオク! - 映画芸術増刊 映画監督 藤田敏八 2012年 09月号 ... https://t.co/agpsFAW2Yn
「チャイニーズブッキーを殺した男」淡々とドキュメンタリー調に進んでいくんだけどなぜだか目が離せない雰囲気で長尺を感じなかった。音楽も流れず芝居も何気ない。ノワールともニューシネマとも少し違う。当時のやるせなさみたいなモノを凄く感じられるんだ。邦画だと藤田敏八監督の映画に近い雰囲気 https://t.co/wdWVqIXUSK
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藤田敏八
@Tk7jGbaXBHR9YVP その「輪廻の蛇」、映像化されたそうで。ちょっと、ビックリしました。「マイナス・ゼロ」は藤田敏八監督で映画化の企画があったそうですが、戦前東京の街並みの再現に予算がかかると中止になったそうです。（＾＾
藤田敏八監督のもっとしなやかに もっとしたたかにを観た。主演ともいえる海外ロックバンドのグルーピー、彩子のキャラクター的にも見ず知らずの人に対しても気さくに振る舞う姿が面白かった。一瞬静止画になるシーンの魅せ方が良い。恋愛もの映画だったら藤田敏八が好きなのかもしれない。
藤田敏八・加藤彰「炎の肖像」音楽は井上堯之と大野克夫の独壇場っていうかｗ「大野堯之バンド」のメンバー一人一人をジュリーがステージで紹介するんだけど、私がヒジョーに印象深いのはサリーこと岸部一徳（本作は岸部おさみ名義）後に映画俳優として大活躍する彼のバンドマンとしてのカッコよさ。
広瀬襄が助監督のシナリオ同人誌に書いた『非行少年 陽の出の叫び』は松竹で映画化されず、日活に売られて藤田敏八のデビュー作に。けっきょく、広瀬は監督昇進が遅れに遅れ、天地真理主演の『愛ってなんだろ』でようやくデビュー、70年代松竹アイドル映画で便利使いされることとなりました。
@akakira0ira0707 藤田敏八監督！
説明読めば読むほど観たい映画でした
👶スローなブギってのは、要するにブルースなのよ。
“俺たちの角川映画。”
「昭和40年男」2016年8月号
#スローなブギにしてくれ #藤田敏八 #内田栄一 #片岡義男 #角川映画
初出：1975年
劇場公開：1981年 https://t.co/h6fOJcl9qn
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藤田敏八
『春の鐘』、北大路欣也と三田佳子が夫婦（東映）で、三田佳子が遊ぶ悪徳の栄える夜の社交場は加賀まりこと中尾彬（月曜日のユカ）が仕切っていて藤田敏八までいて、監督は蔵原惟繕で脚本は高田宏治。これが85年の東宝製作配給作品かあ。古手川祐子がひとりで東宝を背負ってる。
ぼーっと観始めた60年代後半〜71年の日活映画。監督が藤田敏八か長谷部安春だったときの安心感。
ゴールデンウィークの映画というと東宝が友和独り立ち映画。松竹が郷ひろみ、東映が「ドカベン」や「多羅尾伴内」のような鈴木則文の漫画原作映画、日活が藤田敏八の一般作や「桃尻娘」のイメージ。
4月27日は、朝丘雪路さんがお亡くなりになった日。
おすすめ映画は『ダイアモンドは傷つかない』（1982）です。監督は藤田敏八。
山崎努さんが時代の空気を反映して「モテ男」だった頃の作品。本妻朝丘雪路さん、10年来の愛人加賀まりこさん、若い愛人田中美佐子さんの間を、アップアップで渡り歩く。 https://t.co/EcT8zMigTB
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藤田敏八
『途上にて』大阪ミナミでその昔、藤田敏八監督五作品のオールナイト上映があった。朝日放送の深夜で『八月の濡れた砂』を観て以来、その卓抜な落下の主題への拘りに感嘆したものだ。『赤ちょうちん』辺りから、自己を投影させた中年男が登場する。それは、『スローなブキにしてくれ』で頂点に達する。
吉野家の話もどうしようもないな。これと関係ないが、藤田敏八の映画『スローなブキにしてくれ』(1981) の吉野家で不真面目にバイトしていた古尾谷雅人を思い出した。あれはなかなかいい場面。それと友だちと初めて食べた牛丼の美味しさを。 https://t.co/6ddYTQkTNX
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藤田敏八
『映画監督 藤田敏八 パキさんとその仲間たち 2012年9月号 (映画芸術増刊)』林久登（編集プロダクション映芸）神代辰巳 浦山桐郎 鈴木清順 伊丹十三 原田芳雄 桃井かおりほか https://t.co/JdMFnDpMla #DOMMUNE #RADIOPEDIA
某評論家の御批判を頂いた彼女の奇跡は、藤田敏八監督作品だけに煌めく存在であること。『サード』の彼女に魅力を感じないのは、貴兄と同じ。演出家によってこうも変わるか、と、公開当時、仰天した思い出が蘇る。然し、彼女の弁解のために、私生活では大成功したのだから、全ては丸く収まったのでは！ https://t.co/Wh6FBXUUm1
@yoiinago417 竹田かほりの「桃尻娘」目当てで劇場に行ったら藤田敏八監督の「もっとしなやかに、もっとしたたかに」が併映で何か得した気分でした。こんな日活らしい映画は好きです。
吉田喜重監督の失語症患者が出てくる映画『告白的女優論』では、演技とパロールを担う女優が陥る精神的病として、それを上手く捉えていた。吉田監督の奥様・岡田茉莉子様に有馬稲子様と浅丘ルリ子様が、藤田敏八監督の若き夫人と絡む時、このオムニバス映画は、若さと決別する女優の儚さを謳っていた。 https://t.co/8Y54tgtKVM
【藤田敏八が魅せる ハードボイルドの世界】日活青春映画の黄金期に終止符を打った作品、セックスと暴… （ZAKZAK） https://t.co/A5cnTPf40S
藤田敏八の「八月の濡れた砂」を見た。嫌がって抵抗する女を無理矢理・・・って感じの性描写が一箇所ぐらいならまだしも最初から最後まで続いてさすがにウンザリ。こういう無軌道青春映画が「狂った果実」以降の日活の得意ジャンルだったことは了解しても肝心の面白さは理解できずじまい。1971年作品。
藤田敏八の「八月の濡れた砂」を見た。嫌がって抵抗する女を無理矢理・・・って感じの性描写が一箇所ぐらいならまだしも最初から最後まで続いてさすがにウンザリ。こういう無軌道青春映画が『狂った果実』以降の日活の得意ジャンルだったことは了解しても肝心の面白さは理解できずじまい。1971年作品。
『リボルバー』(88)。藤田敏八監督最後の作品。脚本は荒井晴彦。
柄本明と尾美としのりの二人旅。
沢田研二のステテコ。
小林克也の『峰』。
山田辰夫のリーゼント。
手塚理美の部屋の鍵。
南條玲子のメガネ。
佐倉しおりの浴衣姿。
ラストの会話の呼吸は原作を凌ぐといっていい。
I shot the sheriff, https://t.co/ab6JPF5Hhz
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藤田敏八
@accidentalhiro ｢修羅雪姫｣
藤田敏八監督作品、1973年、97分。原作は小池一夫原作・上村一夫作画による漫画です。
🙉
タイトルだけ同じだと思います。知らんけど。💧💦 https://t.co/eekrjgfAUl
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